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Le court-métrage de science-fiction Zero tourné sur URSA Mini Pro aura sa première au Tribeca Film Festival
Afin de refléter les thèmes post-apocalyptiques du film à travers la caméra, Keith et David Lynch ont collaboré avec le chef opérateur Adam Etherington, dont les réalisations incluent « Gwen » et « Poldark ».« L’URSA Mini Pro était le choix idéal, » explique David. « Même avec un budget indépendant, cela nous a permis d’exploiter au maximum nos images en tournant en raw. Nous avions beaucoup de plans nécessitant des effets visuels du fait du genre, et filmer à la pleine résolution de la caméra nous a permis de les finaliser en 10 bits DPX pour plus de flexibilité et de précision en postproduction. »
Selon Adam, le format léger de l’URSA Mini Pro a permis à l’équipe de répondre aux exigences du tournage du décor unique de Zero. « Le court-métrage a été principalement tourné dans cette vieille maison magnifiquement décrépie, qui joue à la fois le rôle de refuge et de prison pour les personnages, » explique-t-il.
« Nous avions initialement discuté d’un film entièrement tourné sur sliders et dollies, mais les déplacements dans la maison étaient compliqués. Nous avons donc finalement choisi de tourner une grande partie caméra à l’épaule. Nous avons utilisé un ensemble de MK2 Zeiss Superspeeds nous offrant une bonne plage de focales. À T1.3, les objectifs étaient rapides et produisaient une image plus douce, correspondant à notre volonté de rapprocher le spectateur du personnage principal. »
L’équipe a également principalement utilisé un petit kit de projecteurs HMI daylight 2.5k et 4k disposés autour de l’extérieur de la maison. Il s’agissait en partie d’un choix créatif, mais aussi d’un moyen de tirer profit du capteur de la caméra, d’après leurs essais.
« Comme nous tournions à l’épaule, il était important de donner aux réalisateurs beaucoup de liberté de mouvement sans avoir à refaire tous les réglages de lumière, » poursuit Adam. « Nous avons décidé de diffuser l’extérieur des fenêtres et de jouer les sources directement. Cela créait une lumière directionnelle forte et permettait à l’équipe et aux acteurs de se déplacer, tout en renforçant le sentiment de claustrophobie en masquant l’extérieur.
Nous avons vraiment poussé l’URSA Mini Pro à ses limites. Sa latitude et sa plage dynamique nous ont permis d’obtenir une coupure rapide dans les hautes lumières afin de masquer l’extérieur. Nous avions alors la liberté créative d’utiliser le fill négatif dans l’espace pour envelopper et modeler la lumière. »
Conçu comme une histoire autonome financée par Gunpowder & Sky pour la chaîne DUST SciFi, ce court-métrage est maintenant développé par les frères pour devenir un long métrage.
Info : www.blackmagicdesign.com
